後人爲之編號共有二百五十九號之多——同一編號常可有多筲樂曲的 。他作曲的態度一直非常嚴謹而緩慢，經常一個主題總要幾月甚至幾 年的深思熟慮，才成爲一首完美的樂曲。
貝氏在西洋音樂史上佔極重要的地位，他早期是學習海頓與莫差 特的風格，後來則專注當時已不流行的古代複音音樂形式，將它們再 發揚光大。同時首創了奏鳴曲新的曲式，又將交響曲各樂器的主題前 後呼應關連，如此大大擴展了曲體上的結溝與組織，使成爲以後的作 曲家有所依循的典範。尤其他創用抑揚頓挫的旋律、鮮明的節奏、大 膽的和聲、自由的轉調;並有效地將交響樂的宏俾效果滲入在鋼琴曲 上。又如第九交響曲中將人聲合唱與樂器演奏，大規模地結合起來。 這種種革新與突破，開拓了作曲上的方法，豐富了音感上的力量和效 果，皆是空前的創擧。總之，他使音樂從古典傳統中解放出來，開出 一片光輝燦爛的花朶，引起一種新的氣象，自他以後，音樂就來到一 個稱爲浪漫派的時期。貝多芬造成這種新趨勢的精神是十分偉大的， 後人尊他爲樂聖。
貝多芬有一種最使人敬仰的情操，他確實做到了不向命運低頭。 童年已不幸福，壯年又耳?，一生未娶，愛情是經過了多次挫折甚至 絕望的。終身無定職，生活一直受到壓力，窮得連房租都常常付不起 ，身體愈老愈衰弱，不成材的姪子還常使他氣惱，命運的坎坷窮蹇， 與內心之痛苦煎熬是可以想像得到的。但是他並不被悲苦所屈服，毎 日只獨自在曠野散步，與大自然接近，奮力作曲，將內心的痛苦絕望 與反抗，全注入在他的作品中。
英國大文豪蕭伯納曾寫過他：”偉大的貝多芬，他是反杭的化身 ，他從來不被神或人所屈服。”貝多芬自己也這樣寫過：”我要與命 運傅鬥，決不爲它所擊倒0 ”非僅如此，他的音樂依舊熱烈地崇讚偉
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主動親切的問候
試著與那部門的人建立關係。
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部分要歸功於這一菊大學生的熱 恬。
湣 .到過這樣感人的例子。
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但不一定就 是眞正的爵士樂。
我再來把這一種分級來申訴一下
所以受人大力鼓掌，要求一唱再唱。
却極力堅忍著不使眼淚落下
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