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西洋眢樂故事 四二二
大。目前世界上的作曲家，幾乎都採用過爵士樂的要素。以德布西和拉威爾爲始，續之有興德密 特、史特拉汶斯基，還有艾克、布拉哈……以及其他人，都對爵士樂很感興趣。

今天的爵士樂最典嗖的樂器有兩種：一種是莎氏管，一種是敲梦 樂器。其中以鼓手在樂隊中最受注目。至於莎氏管，起初不是爵士 樂的本來樂器0爵士樂從黑人*歌蜕焚的時期，旋律是由小玟搪當的 °直到一九一四至一八年，笫一次世界大戰尾铎，羚士樂佴入歐洲時 *才用莎氏管取代了小玟o莎氏管是早在一八四〇年左右，由比利時 的樂器臾造家莎克斯所發明的。在爵士樂尚未採用莎氏管前》莎氏管 還然？無名。爵士樂雄然由黑人所創，但臼人針它的發展和贡獻却也 不小O
1個人會知道帕勒斯特利拿這個人；一 七五〇年在阿拉斯加的人，也不會有人 知道巴哈.，然而目前收音機已遍及各個 角落，爵士樂自然也隨著收音機流傳各

西洋音樂故事 四二〇
從黑人邊歌到今天的爵士樂，已歷經了相當長的歲月了。起初，這種音樂只是黑人用來自慰 的。目前則像工業產品一樣大量生產。因此世人把爵士樂分爲正統爵士樂和產業爵士樂萠類，前 者爲音樂而音樂，後者則是以賺錢爲目的的爵士樂。茜至有些音樂冠以爵士樂之名，但不一定就 是眞正的爵士樂。

舒伯特的「藝術歌曲」有種種特色。以往的歌謠，只不過是八小節至十六小節的小曲調。唱 的多半是大自然的景象、愛情、朋友相聚的樂趣、時辰的變化、四季、故里祖國、以及抒情等。 通常不論詩是分成幾節不同的內容，唱的還是同一曲調，頂多視每節詩的內容，在曲調上有若干 變化而已，這種歌謠特稱爲r複節歌曲」。
這種不管那一節詩都唱同一曲調的方式，如果遇到內容比較深奥的詩，可就無從發揮了。尤 其遇到譚詩©般的故事內容，複節歌曲的方式就不易表現了。這裡以歌德的譚詩『魔王』爲例來 說明一下。

裡做第一次發表。不過舒伯特却希望有個優秀的歌手來唱他的歌。最好是宮廷歌手佛格爾o;可 是怎樣才能把他拉櫳過來呢？佛格爾是那麼偉大，光就身高來說，他就比寒酸的舒伯特高出兩個 頭了。
替舒伯特去邀請佛格爾，這可不簡單。不過，舒伯特的朋友會見佛格爾一事總算成功了.，但 等到千方百計把舒伯特的歌譜遞給他時，却被他一 口婉拒了。他認爲這類作品，一向令他失望，那 些作曲家的才華沒有一個値得恭維。於是推卸地說他忙着演歌劇、讀哲學，沒有時問唱這類歌曲。

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反鲁，然后乐正，《雅》、《颂》各得其所。”看来，孔子应是我国有史以 来第一个音乐编辑。他自卫国返回鲁国时，把乐曲进行了一番审定 和整理，那不正是音乐编辑干的活？！到了战国，从现在出土的编钟 看，那恢宏气势更是惊人！斗转星移，即使到上个世纪三四十年代， 那时的上海依然有远东“维也纳”之称。听音乐学院鸯耋之年的老教 授说，其时日本的一些流行音乐爱好者手提一只箱子、一把雨伞不远 千里来到上海，为的是要聆听最新“流行音乐”！但到了今天，音乐文 化的高峰已不再，现在，内地的歌手直面香港，香港又向日本，日本则 觊觎大洋彼岸。一年一度的“格莱美”，把整个世界都躁动起来了。
以上的说古论今，其意在于说明一个问题，即一个国家或民族的 音乐繁荣与否，它与DJ的崛起有必然的内在联系。包括音乐在内， 我们曾经辉煌过，但那时还没有主持人；到现在有了主持人则又由于 音乐事业不发达，因而不能，至少目前还不可能产生“约翰•皮尔”。